Diálogos na Cidade com Luís Santos

Pequena biografia
Nasceu em Faro, em 1949. Frequentou o Liceu Nacional de Faro e a Escola Comercial e Industrial Tomás Cabreira.
Fez o curso de professor de Educação Física no Instituto Superior de Educação Física.
Leccionou em Faro, em várias escolas, de 1976 a 2005.
Publicou quatro livros:
“A pesca do atum no Algarve”
“Os moinhos de maré da Ria Formosa”
“Os acessos a Faro e aos concelhos limítrofes na segunda metade do Século XIX”
“Faro, um olhar sobre o passado recente”


Diversos trabalhos artísticos publicados:
Desenhos
“Faro Antigo I”
“Faro Antigo II”
“Algarve Tradicional”
“Aspectos de Loulé Antigo”
“Os moinhos de maré da Ria Formosa”
“A pesca do atum no Algarve”


Serigrafias

“Faro, cidade velha”
“Loulé”
“Olhão”
“Tavira”
“Vila Real de Santo António”
“Silves”


Projectos:
Livro

“O Ensino Público no Distrito de Faro – 1820 a 1910”


Audiovisuais

Faro, um passeio nos finais do Século XVIII
Olhão, o casario típico da primeira metade do Século XX


ver trabalhos aqui

ADF - O teu 1º projecto abordando o património surgiu há já algumas décadas. Lembro-me, na altura, de ter ido à tua casa e tu mostraste-me, além da série sobre Faro antigo, alguns desenhos de carácter criativo.
Desenhar Faro antigo surgiu como uma simples temática dentro de um contexto de aperfeiçoamento do desenho artístico ou o objectivo fundamental foi descrever esses espaços urbanos, numa altura em que muitos deles já tinham desaparecido ou estavam a modificar-se a uma velocidade avassaladora?

LS – O desenho e a pintura surgiram como actividade quase diária, por volta dos oito anos, em certa medida por sã “imposição” do meu pai. Fazia, essencialmente paisagens a guache e figuras a lápis. Mais tarde, por volta de 1968, veio o retrato a carvão. Só dez anos mais tarde, devido a dois ou três postais que tínhamos em casa, com cenas de Faro, no início do século XX, veio a atracção pelos temas antigos, tipo gravura, cuja técnica sofreu influências de Cruzeiro Seixas. A intenção a partir de então foi descobrir e dar a conhecer o aspecto da cidade, nos séculos anteriores. Para isso contei com a preciosa ajuda do Dr. Lyster Franco, do Prof. Pinheiro e Rosa e de José Manuel Bivar, entre outros.

ADF – Esses desenhos foram, talvez, a 1ª reacção com peso no sentido de se olhar para o nosso legado histórico/arquitectónico como algo precioso, numa altura em que a esmagadora maioria da população aclamava a “modernização” do Algarve que se traduzia, nas cidades, na destruição sistemática das estruturas urbanas tradicionais sob a acção da ofensiva de um urbanismo às ordens da especulação imobiliária.

Pensas que esse trabalho constituiu uma contribuição pedagógica importante para voltarmos a identificar o nosso património como algo a preservar?

LS – Penso que sim. Hoje a maioria dos habitantes de Faro conhece a evolução da cidade ao longo dos últimos séculos, coisa que há trinta anos só era do conhecimento de muito poucos. Acho que contribuí para a “banalização” da antiga Praça da Rainha, da Alagoa, da Ribeira, etc. Gostaria, também, de contribuir para a criação de um novo estilo para o Algarve, através da adaptação de novas ideias e técnicas de construção em função das características arquitectónicas ancestrais da província. Processo que já está em marcha.

ADF – O teu trabalho mais recente a nível de imagens de computador em 3D é, de certa forma, um aprofundamento do trabalho de desenho, conseguindo-se perspectivas fantásticas da estrutura urbana da cidade de Faro.

Quais os documentos e processos que utilizaste a nível de pesquisa histórica para conseguires fazer a reconstituição dos locais representados?

LS – A pesquisa assenta sobretudo nos mapas antigos, nas plantas antigas de Faro e de Olhão e até em alçados de construções militares. Neste último caso temos o castelo de Faro, a prisão, junto ao Arco da Vila, a ponte do Arco do Repouso, etc. A planta mais precisa de Faro remonta a 1876 e de Olhão à mesma época. Depois temos aguarelas inglesas, gravuras militares e dezenas de fotografias e postais ilustrados. Nem todas as casas correspondem ao que existiria na altura mas a Praça da Rainha e as principais artérias de Faro estão bastante próximas do que terá realmente existido.

ADF – Tendo ainda presente o contencioso com a Direcção Regional de Cultura que divulgaste neste blog, quero colocar a seguinte questão:

Na minha opinião, o teu trabalho devidamente divulgado, poderia constituir um suporte muito importante para acções pedagógicas a nível dos valores que a arquitectura tradicional veicula, nomeadamente os estéticos, culturais e afectivos.

Tens tido, ao longo dos tempos, algumas iniciativas com as entidades oficiais nesse sentido?

LS – Infelizmente não, e não percebo porquê. Será pelo facto dos trabalhos serem realizados com o apoio de meios informáticos? Será que se considera os trabalhos assistidos por computador como uma arte menor? A criação de maquetes 3D surgiu quando eu leccionava na Escola E. B. Santo António e me convidaram para fazer uma palestra para os alunos do 2.º ciclo. Eu então pensei que nada melhor para os interessar do que fazer um esboço 3D da cidade, ainda com a muralha seiscentista, os moinhos de maré e a Ribeira. Pus mãos à obra e surgiram algumas animações para apoiar a minha intervenção. Passaram-se seis anos e o projecto evoluiu e estendeu-se a Olhão. Neste espaço de tempo contactei autarquias e outros organismos mas não tive qualquer apoio e só fui convidado para apresentar um excerto do trabalho na “Tertúlia Farense”.

ADF – Tu, que tens tido ao longo dos anos, um empenho consistente no sentido de reabilitar a memória da cidade quando ela apresentava um carácter arquitectónico harmonioso, que comentários podes tecer ao estado de ruína e de abandono progressivo e dramático a que o centro histórico da cidade chegou, sem que se desenhe no horizonte qualquer solução?

LS – É uma situação preocupante. Vemos surgir urbanizações em zonas agricultáveis e os núcleos urbanos mais antigos estão abandonados e decadentes. Penso que será necessário criar legislação que, ao se comprovar que os proprietários desses fogos se demitiram das suas responsabilidades, não se entendem ou não têm meios económicos, permita que outros executem obras de restauro e fiquem com o usufruto dos mesmos, durante três ou quatro décadas.


Entrevista realizada por Fernando Silva Grade